Điểm nổi bật và trang trí là những yếu tố thời trang gây nhiều sự phá vỡ đường nét cổ điển trong giai đoạn này. Ngay từ năm 1812, váy bắt đầu có những nếp gấp ngang dưới cạnh váy (C.W. Cunnington 34). Đến năm 1815, trang trí này trở nên phức tạp hơn khi váy có thêm lớp ren, thường có cạnh nổi hoặc cạnh vẽ mũi thuyền. Vào đầu những năm 1820, váy được trang trí dày đặc bằng không chỉ nếp gấp và lớp ren, mà còn có cả ren satin (ống vải nhồi), nút nhún và thêu đầy đủ các họa tiết khác nhau (Hình 7). Từ năm 1815, sự tập trung vào trang trí lan rộng sang áo cùng tay áo; tay áo được gọi là “mancheron” trở nên phổ biến và các lá vải trên vai để lộ đến gò bồng đầy dưới vô cùng thời thượng vào cuối thập kỷ (Hình 8) (Byrde 35-36; Foster 32; Davidson 38). Sự trang trí ngày càng tăng phản ánh sự di chuyển từ ảnh hưởng Neoclassical sang ảnh hưởng Lãng mạn. Trong một phong cách nhận định là “Gothic”, nhiều yếu tố thời trang được lấy cảm hứng từ thế kỷ XVI và XVII. Lá vải và gò bồng giả lửa (Hình 8), cổ áo ren (Hình 8, 10), viền “mũi tuyến”, tay áo dài trùm lên tay, và tay áo “Marie” thời thượng, đó là tay áo dài bằng sắp xếp thành các gò tại các khoảng cách nhất định (Hình 9), đều là những ví dụ về sự lãng mạn như thế này (Johnston 46; Davidson 37-38; C. W. Cunnington 29; le Bourhis 100).
Trang phục ngoài trở nên phong phú và đa dạng trong những năm 1810. Áo khoác dài loại pelisse hay redingote, hoặc áo khoát cắt ngắn loại spencer, là những loại phổ biến nhất (C.W. Cunnington 35-38; le Bourhis 98). Vào năm 1817, áo khoác pelisse phát triển thành áo khoác váy, một loại áo dành cho một mình (Byrde 27). Những trang phục này thường thể hiện ảnh hưởng của những cuộc chiến tranh, với việc sử dụng rộng rãi trang trí lấy cảm hứng từ quân đội. Đồng phục của Chiến tranh Napoleon là một trong những trang phục quân sự phức tạp và hấp dẫn nhất trong lịch sử, tạo cơ sở tuyệt vời cho thời trang (Johnston 18-20). Các đường viền, dây buộc, nút nhấn và dây neo thường được trang trí khá nhiều trên trang phục ngoài của phụ nữ. Đồng phục cưỡi ngựa hussar đã trở thành nguồn cảm hứng đặc biệt; xem hình 2 trong phần Trang phục Nam. Thời trang thường mượn tay áo trái luồng và nút Brandenburg ngang (Hình 11) (Fukai 148-151; Byrde 30; Davidson 233). Cuối cùng, áo choàng Kashmiri nhập khẩu từ Ấn Độ, được đánh giá cao và đắt đỏ đối với đa số phụ nữ, là phụ kiện được khát khao (Hình 6). Lưu ý những chiếc áo choàng mà Nữ hoàng Joséphine đang mặc trong phần Icon thời trang phía dưới và người phụ nữ trong hình 4 trong phần Trang phục Trẻ em. Trong những thập kỷ đầu của thế kỷ XIX, thị trường bắt chước mở rộng và phát triển, đặc biệt là ở Paisley, Scotland. Tên của thành phố này đã trở thành đồng nghĩa với hoa văn pino hoặc boteh/buta của Ấn Độ trang trí trên những chiếc áo choàng này (Laver 155; Davidson 273; Ashelford 179).
Chất liệu vải trở nên đa dạng hơn trong những năm 1810; vải cotton và tơ tranh đã thay thế những tấm voan mềm nhẹ của những năm trước đó. Ngoài ra, mặc dù màu trắng vẫn là một màu highly in trend trong suốt thập kỷ này, nhưng màu sắc và hoa văn ngày càng sáng và phức tạp hơn như sọc (Byrde 36; Foster 36). Lưới trong suốt nhẹ được rất ưa chuộng sau khi máy đan lưới nghệ thuật được cấp bằng sáng chế bởi John Heathcoat vào năm 1808, làm cho vật liệu này trở nên phổ biến hơn (Johnston 146; le Bourhis 100). Lưới này có thể được thêu và trang trí thêm, và váy dạ hội thường được làm hoàn toàn từ lưới trong suốt mặc trên lớp lót satin silk (Hình 12). Ruy băng, đặc biệt là loại ren “blonde” (silk) được xem là chất liệu đáng khao khát (Davidson 220-223). Những chất liệu nhẹ này làm mềm chất liệu lụa và cotton cứng cáp, mang lại vẻ đẹp lãng mạn cho phụ nữ (Foster 39). Nhìn chung, tuy nhiên, những chất liệu đã mất đi sự mềm mại đã định nghĩa những bộ váy trong hai thập kỷ trước; vào cuối những năm 1810, “một vẻ đẹp nữ tính cong vút đã được thiết lập… với những bề mặt cứng cáp với sự trang trí ngày càng tăng” (Davidson 26) (Hình 13).